Thomas DESCHAMPS 
Sondra Radvanovsky triomphe dans Turandot. Dans la version originale, l’Américaine allie puissance et présence dramatique sur un plateau très inégal où la Liù de Golda Schultz fait oublier le Calaf calamiteux de Yonghoon Lee. Avec son univers noctambule interlope, la mise en scène de Carlus Padrissa procède plus par images qu’elle ne conte une histoire … Lire plus
La direction au scalpel d’Andrea Battistoni ne sauve pas l’éparpillement du travail de Martin Kušej qui alterne entre images choc et indifférence dans le Macbeth de Verdi au Festival de Munich. Dans ce contexte peu concerté et difficile, le Macbeth de Gerald Finley se concentre sur l’art du chant tandis que la Lady d’Asmik Grigorian … Lire plus
Tobias Kratzer réussit sa Walkyrie tout en conservant les idées lancées dans L’Or du Rhin. Mêlant sarcasmes et gravité, sa mise en scène séduit aussi par sa fluidité et sa capacité à faire vivre les différents protagonistes en résonance avec la direction musicale de Vladimir Jurowski, autre conteur d’exception. Nicholas Brownlee confirme qu’il est l’un … Lire plus
Le dernier programme de saison de l’Orchestre de Paris avant Aix-en-Provence souffle le chaud et le froid. Une création de Sauli Zinovjev ne convainc pas en dépit de l’engagement des musiciens et de Klaus Mäkelä. Avec l’archet d’Isabelle Faust, le Concerto de Schumann trouve un équilibre miraculeux avant que Roméo et Juliette de Tchaïkovski n’emporte … Lire plus
Dans l’écrin très inspirant de la chapelle de la Trinité de Lyon, Xavier Sabata et Franck-Emmanuel Comte célèbrent la sortie au disque de leur projet autour du personnage de Roland furieux. De Steffani à Haendel en passant par Porpora, le contre-ténor souvent théâtral se montre plus sensible que virtuose et compose un portrait naturellement tourmenté. … Lire plus
Ercole amante, l’opéra oublié d’Antonia Bembo, rate son entrée au répertoire de la Grande Boutique en dépit des moyens mis en œuvre. La mise en scène paresseuse et plutôt ringarde de Netia Jones s’agite mais ne rentre pas en résonnance avec le livret. Sous la direction hyperactive de Leonardo García-Alarcón, une distribution talentueuse sauve la … Lire plus
Sous la direction de Juraj Valčuha, Le Chant de la terre sonne avec une verte modernité. Sans excès expressifs, sans nostalgie, le chef slovaque emmène sans un regard vers un romantisme déjà mort les musiciens de l’Orchestre national de France ainsi que les chanteurs Daniel Behle et Marianne Crebassa dans l’essence même d’une œuvre profondément … Lire plus
En ouvrant Fin de partie sur l’extérieur, le metteur en scène hongrois David Marton renouvelle complètement notre perception de l’opéra de Kurtág d’après Beckett à l’Opéra de Bâle. Un travail pour le moins iconoclaste soutenu par un quatuor de chanteurs particulièrement investis, au premier rang desquels Nathan Berg, et la direction d’une grande finesse de … Lire plus
La version de chambre de La Cenerentola présentée à l’Opéra de Bâle est un vif succès. Avec un format qui permet de retrouver tout l’impact physique de la musique, le travail de mise en scène de Tilman aus dem Siepen et la direction musicale d’Hélio Vida conduisent une jeune équipe de chanteurs où brille l’irradiante … Lire plus
Pour le second concert de sa visite parisienne, la Staatskapelle de Dresde s’associe aux forces du Chœur de l’Orchestre de Paris pour un Requiem de Verdi de très grande facture. Daniele Gatti ne lâche jamais la bride même face à un quatuor de solistes concentrés où l’on retient la magnificence de l’association des timbres d’Eleonora Buratto … Lire plus