La visite de l’Orchestre Philharmonique de la Scala et de son directeur musical Riccardo Chailly est marquée par un Troisième concerto pour piano de Prokofiev enchanteur, où le jeu ailé d’Alexandre Kantorow trouve un miroir autant attentif qu’investi. En revanche, une très engagée Symphonie n° 4 de Tchaïkovski pousse les Milanais dans leurs retranchements. Concert … Lire plus
Le dernier opéra de Tchaïkovski trouve à Rouen une défense de premier ordre en version de concert. La direction tendue et raffinée de Ben Glassberg sert un plateau dominé par le Vaudémont irradiant de Bogdan Volkov et le solide roi René d’Ilia Kazakov. Plus tenue que bouleversante, Mané Galoyan campe une héroïne musicalement irréprochable, sans … Lire plus
De retour devant l’Orchestre de Paris, Semyon Bychkov donne une lecture à grands traits de la Symphonie alpestre de Strauss, qui bénéficie de l’homogénéité et de la sûreté de la formation parisienne. Auparavant, le Concerto pour piano n° 1 de Tchaïkovski avec Kirill Gerstein présente l’intérêt de faire entendre la rare et intéressante version révisée … Lire plus
Si ce nouvel Eugène Onéguine vu par Ralph Fiennes à l’Opéra national de Paris déçoit en partie de grandes espérances, il n’est pas impossible de rêver à une reprise réussie de ce spectacle de bon goût qui associerait à la même excellente direction musicale de Semyon Bychkov une distribution plus réactive et bénéficierait d’une direction … Lire plus
En 2012, Marie-Eve Signeyrole signait avec La Petite renarde rusée de Janáček sa première mise en scène, dans le cadre d’Opéra Junior. Toujours à Montpellier, sa vision d’Eugène Onéguine de Tchaïkovski scrute les personnages à travers les murs d’un appartement communautaire, révélant un regard affûté avec lequel il faudra désormais compter. Nouvelle production d’Eugène Onéguine … Lire plus
Diptyque singulier que celui proposé par Gerard Mortier au Teatro Real de Madrid. Deux œuvres mal aimées, à juste titre sans doute pour Perséphone de Stravinski, dont le néoclassicisme aride s’accorde aux vers datés d’André Gide. Mais dans Iolanta de Tchaïkovski, la rencontre entre Peter Sellars et Teodor Currentzis produit un miracle. Nouvelles productions de … Lire plus