Mehdi MAHDAVI 
Plus que le spectacle de Wajdi Mouawad, assez conforme au souvenir diffus laissé par ses précédentes tentatives sur la scène lyrique, c’est la direction de Louis Langrée qui transmet le souffle de vérité tragique à l’Iphigénie en Tauride de Gluck. Comme à un plateau vocal dont Tamara Bounazou est l’incandescente révélation in medias res. Nouvelle … Lire plus
Si l’astre de Dmitri Tcherniakov continue de briller face aux coups d’éclats intermittents de Kirill Serebrennikov, Vasily Barkhatov fait désormais figure d’incontournable troisième homme parmi les iconoclastes russes de la mise en scène lyrique. Pour ses débuts en France à l’Opéra de Lyon, il surcharge Boris Godounov de détails (in)signifiants. Nouvelle production de Boris Godounov … Lire plus
Pour le premier projet en grand effectif de l’Ensemble Jupiter, en même temps que son passage attendu à la direction, Thomas Dunford a choisi Theodora. C’est dire à la fois l’ambition et la sensibilité du luthiste, qui sans parvenir toujours à en trouver le souffle unificateur, fait sourdre de cet oratorio tardif de Haendel d’ineffables … Lire plus
Le retour des Contes d’Hoffmann sur les lieux de leur création aurait dû être un événement. Déjà vue à Strasbourg en janvier dernier, la production de Lotte de Beer apporte cependant des réponses toujours aussi discutables à des questions inévitables, tandis que la distribution, largement renouvelée, ne convainc qu’à demi. Première à l’Opéra-Comique des Contes … Lire plus
Karine Deshayes et Franco Fagioli étrennaient Semiramide et Arsace dans le même spectacle de Nicola Raab, elle en 2018 à Saint-Étienne, lui l’année précédente à Nancy. L’Opéra Orchestre Rouen Normandie les unit, mais un peu tard, dans une nouvelle production signée Pierre-Emmanuel Rousseau, que la direction de Valentina Peleggi ne préserve pas de la pesanteur. … Lire plus
Commande conjointe de la Scala, où l’ouvrage vient d’être créé en italien, et de l’Opéra National de Paris, qui le présentera en français en 2028, Il nome della rosa trouve en Francesco Filidei un brillant traducteur en musique du roman d’Umberto Eco, qu’il inscrit à sa manière, éminemment contemporaine, dans la grande tradition du théâtre … Lire plus
S’il apporte une réponse semble-t-il inédite aux questions récurrentes soulevées par l’inachèvement de l’ultime opéra de Puccini, Christof Loy reste en-deçà des espérances dans la majeure partie de l’ouvrage. Quelque peu à l’étroit dans la salle du Théâtre de Bâle, la partition est défendue avec vaillance et nuances par les protagonistes féminines. Nouvelle production de … Lire plus
Étrennée en février à Lausanne, la production de Mitridate signée Emmanuelle Bastet affirme ses qualités esthétiques et théâtrales sur le plateau de l’Opéra Comédie de Montpellier, portée par une distribution à la hauteur d’une vocalité acrobatique et la direction tout en nuances de Philippe Jaroussky, pour ses débuts en fosse face à un orchestre moderne. … Lire plus
Sans être une rareté absolue, bien qu’aucune scène française n’ait repris l’ouvrage de Martinů depuis 2006, Juliette ou la clé des songes ne retrouve pas assez souvent les feux de la rampe pour être au surréalisme ce que Pelléas et Mélisande est au symbolisme. Bien injustement, ainsi que le prouve la nouvelle production osée par … Lire plus
Il est permis de douter que la Manon Lescaut estampillée Barrie Kosky à l’Opéra de Zurich laisse un souvenir aussi indélébile que ses productions de Tosca et Turandot à Amsterdam. Plus chanté qu’incarné, sous la direction exaltante de Marco Armiliato, le duo formé par Elena Stikhina et Saimir Pirgu n’y est sans doute pas étranger. … Lire plus