Dès lors que le théâtre de Ted Huffman peine à transcender l’épure esthétique et dramaturgique qu’il s’impose une fois encore telle une règle, le nouveau Werther présenté par l’Opéra-Comique trouve sa vérité émotionnelle dans la fosse, depuis laquelle Raphaël Pichon veille d’un geste intense sur les prises de rôles scéniques d’Adèle Charvet et Pene Pati. … Lire plus
Plus que le spectacle de Wajdi Mouawad, assez conforme au souvenir diffus laissé par ses précédentes tentatives sur la scène lyrique, c’est la direction de Louis Langrée qui transmet le souffle de vérité tragique à l’Iphigénie en Tauride de Gluck. Comme à un plateau vocal dont Tamara Bounazou est l’incandescente révélation in medias res. Nouvelle … Lire plus
Le retour des Contes d’Hoffmann sur les lieux de leur création aurait dû être un événement. Déjà vue à Strasbourg en janvier dernier, la production de Lotte de Beer apporte cependant des réponses toujours aussi discutables à des questions inévitables, tandis que la distribution, largement renouvelée, ne convainc qu’à demi. Première à l’Opéra-Comique des Contes … Lire plus
Il fallait donc que Platée rejoigne Armide et Alcina dans la grande galerie des suicidées baroques de Robert Carsen. Rôdée le mois dernier au Theater an der Wien, la nouvelle production de l’Opéra Comique vaut moins pour une mise en scène victime de la mode que pour le passage de témoin entre un William Christie … Lire plus
Trois mots d’ordre, qui dans la reprise de Pelléas et Mélisande à l’Opéra Comique retrouvent un sens souvent galvaudé. Rendue à son écrin originel, la langue singulière du drame lyrique de Debussy résonne avec une immédiateté qui n’en dissipe pas pour autant le mystère, éclairé par la mise en scène de Stéphane Braunschweig et la … Lire plus
L’opéra vénitien, Vincent Dumestre et Benjamin Lazar en ont exploré les causes, de Florence à Rome, et les conséquences, avec Cadmus et Hermione de Lully. La création française d’Egisto de Cavalli promettait donc un émerveillement garanti d’époque. Chanteurs et metteur en scène n’en ratent pas moins leur rencontre attendue avec l’idiome du dramma per musica. … Lire plus
De prime abord, la version française du Freischütz, dont Berlioz a composé les récitatifs, n’est guère plus qu’une curiosité, au mieux un prétexte à révéler ce que l’opéra romantique allemand doit à l’opéra-comique français. Malgré l’imagerie ringarde dont l’affuble Dan Jemmett, elle permet à John Eliot Gardiner d’en exalter la fraîcheur originelle. Nouvelle production de … Lire plus