Mehdi MAHDAVI 
Rareté ? Lucie de Lammermoor l’est à peine moins que lors des représentations au Châtelet, en juin 2002, de la production créée pour et par Natalie Dessay à Lyon quelques mois plus tôt. Curiosité ? Toujours, que cette adaptation française d’un pilier du répertoire que le spectacle de l’Opéra-Comique tend à caricaturer, malgré le chant délicatement idiomatique … Lire plus
L’opera seria de Gassmann est immanquablement lié au souvenir du spectacle créé voici plus de trois décennies par René Jacobs et Jean-Louis Martinoty, que leur émulation portait à constante ébullition. Étrennée à la Scala la saison dernière et reprise au Theater an der Wien, la production signée Christophe Rousset et Laurent Pelly soutient-elle la comparaison ? … Lire plus
Le vent du grand spectacle souffle avec force sur Le Vaisseau fantôme mis en scène par Marie-Ève Signeyrole à l’Opéra Orchestre Normandie Rouen, à défaut de rendre toujours clairs les tenants et les aboutissants d’une narration touffue. À la barre, Ben Glassberg va droit au but, en maintenant à flot un plateau vocal à la … Lire plus
Première production lyrique confiée à l’autrice et metteuse en scène de théâtre Tiphaine Raffier, ces Dialogues des Carmélites ont fait grand bruit à leur création à Rouen voici un an. Portés à Nancy par une distribution entièrement renouvelée, à l’exception de la Blanche vibrante d’Hélène Carpentier, ils allient avec une force intacte crudité et élévation … Lire plus
Dès lors que le théâtre de Ted Huffman peine à transcender l’épure esthétique et dramaturgique qu’il s’impose une fois encore telle une règle, le nouveau Werther présenté par l’Opéra-Comique trouve sa vérité émotionnelle dans la fosse, depuis laquelle Raphaël Pichon veille d’un geste intense sur les prises de rôles scéniques d’Adèle Charvet et Pene Pati. … Lire plus
Avant le Metropolitan Opera de New York et sa retransmission planétaire en mars prochain, Lise Davidsen offre la primeur de son Isolde au Liceu de Barcelone. À la hauteur de la démesure des espoirs placés en elle, la soprano norvégienne domine, plus que de la tête et des épaules, un plateau vocal dont la direction … Lire plus
Deuxième journée du nouveau Ring de l’Opéra de Paris et troisième catastrophe ? Calixto Bieito n’a décidément rien à raconter, ni à montrer de neuf, dont le théâtre souvent indigent entrave les élans de la fosse. Le plateau vocal tient plus ou moins son rang, dominé in extremis par la Brünnhilde toujours grisante de facilité de … Lire plus
Production d’exception pour la première ouverture de saison programmée par Fortunato Ortombina, nouveau sovritendente de la Scala. Grâce d’abord à un Riccardo Chailly qui, sans rien laisser paraître de son malaise du 10 décembre, porte à incandescence cette Lady Macbeth de Chostakovitch incarnée par une Sara Jakubiak incendiaire. Nouvelle production de Lady Macbeth du district … Lire plus
Jonas Kaufmann n’avait plus chanté à l’Opéra de Paris depuis 2021, dans une Aïda pour les seules caméras, et en public depuis 2017. Son retour, pour trois représentations et son premier Cavaradossi sur cette scène, était l’événement d’une longue série de Tosca. A fortiori face au Scarpia de Ludovic Tézier. Qui domine finalement seul une … Lire plus
Après la déception de L’Or du Rhin, Calixto Bieito avait encore droit au bénéfice du doute. Ce n’est plus vraiment le cas après avoir subi les errements de sa Walkyrie. Si la direction musicale en dents de scie de Pablo Heras-Casado peine à tenir en haleine, la Brünnhilde de Tamara Wilson est en revanche bien … Lire plus