La direction au scalpel d’Andrea Battistoni ne sauve pas l’éparpillement du travail de Martin Kušej qui alterne entre images choc et indifférence dans le Macbeth de Verdi au Festival de Munich. Dans ce contexte peu concerté et difficile, le Macbeth de Gerald Finley se concentre sur l’art du chant tandis que la Lady d’Asmik Grigorian … Lire plus
Pour le second concert de sa visite parisienne, la Staatskapelle de Dresde s’associe aux forces du Chœur de l’Orchestre de Paris pour un Requiem de Verdi de très grande facture. Daniele Gatti ne lâche jamais la bride même face à un quatuor de solistes concentrés où l’on retient la magnificence de l’association des timbres d’Eleonora Buratto … Lire plus
La visite parisienne des forces de l’Opéra de Zurich déçoit dans une Messa da requiem de Verdi plus bourrine que maîtrisée. Gianandrea Noseda y cherche les effets et manque souvent la cible. Côté solistes, la méforme totale de Joseph Calleja attriste. La soirée est surtout sauvée par une Marina Rebeka qui parvient avec assurance à … Lire plus
Une distribution soignée dirigée avec style par Speranza Scappucci fait de cette reprise du Bal masqué une belle soirée de répertoire. Aux côtés d’Anna Netrebko aux moyens opulents, l’élégant Matthew Polenzani et l’éloquent Étienne Dupuis complètent un triangle amoureux de premier ordre. La distribution renouvelée pour la suite de cette série ne devrait pas montrer … Lire plus
Dans ses moins mauvais moments, l’Aïda de Shirin Neshat ressemble à une version de concert dans un décor unique encombrant. On se console de cet amateurisme sincère avec la direction sensible et frémissante de Michele Mariotti qui emmène très haut des chœurs splendides et une équipe de chanteurs plus que valeureux, à l’instar du Radamès … Lire plus
Quatre ans après un Parsifal loué dans ces colonnes, John Fiore et Roland Aeschlimann se retrouvent au Grand Théâtre de Genève pour une nouvelle production de Nabucco. Mais le Verdi de jeunesse réussit mieux au chef qu’au metteur en scène, dont le décor vertigineux ne parvient pas à dépasser le cadre épuré d’une symbolique obscure. … Lire plus
Après le Ring, Nicolas Joel ose Aïda sur la scène de l’Opéra de Paris, où l’antépénultième ouvrage lyrique de Verdi n’avait pas été représenté depuis près d’un demi-siècle – au moins aura-t-il eu cette audace-là ! Brandissant le contexte politique de la composition tel un étendard, la mise en scène d’Olivier Py croule sous les … Lire plus
Coqueluche du Festival d’Aix-en-Provence lorsqu’il était dirigé par Louis Erlo, Robert Carsen est de retour à l’Archevêché après plus de quinze ans d’absence. Coproduit avec l’Opéra du Rhin et le Théâtre de la Monnaie, son premier Rigoletto ne dépasse pas la moyenne d’un art désormais érigé en système, dont les belles images attendues ne manquent … Lire plus
Seule concession de Gerard Mortier au bicentenaire de la naissance de Verdi, le Requiem dirigé par Teodor Currentzis au Teatro Real de Madrid est évidemment loin de tout compromis. Brandissant le respect de la partition tel un sésame, le chef grec emprunte une voie éminemment personnelle qui, en prenant le risque du génie, renoue avec … Lire plus
Dirigée avec une urgente ferveur par Maurizio Benini et mieux que convenablement chantée, la reprise du Don Carlo de Verdi mis en scène par Nicolas Joel au Capitole de Toulouse en 2005 apparaît a posteriori comme un condensé des fondements esthétiques de la politique artistique mise en œuvre depuis son arrivée à la tête de … Lire plus